Grundlagen   Intervalle   Akkorde   Tonleitern und Tonarten   Das abendländische Tonsystem   Harmonielehre I   Harmonielehre II   Formenlehre   Werkanalyse
Akustik   Instrumentenkunde   Gehörbildung   Musikgeschichte   Aufnahmeprüfung   kleines Lexikon

• Der Kanon
  • Das Einsatzintervall
    • Canon alla Duodecima
    • Canon alla Decima
  • Beweg.-Richtung, Wertgröße
  • Mehrfachkanons
  • Kanons mit cantus firmus I
  • Kanons mit cantus firmus II
  • Kanons mit cantus firmus III
  • Zusammenfassung
• Die Fuge
  • Formprinzip der Fuge
    • Fuge BWV 866
    • Fuge BWV 867
  • Mehrfachfugen
    • Tripelfuge BWV 1080, Nr.11
  • Sonstige Fugen
    • Fuge BWV 846
    • Exposition Fuge BWV 1080, 7
  • Schlussfolgerungen
• Die klassische Periode
  • Periode in der Liedform
  • Abweichungen der Periode I
  • Abweichungen der Periode II
• Die Sonate
  • Die Sonatenhauptsatzform
    • Beethoven op.2,1 1.Satz I
    • Beethoven op.2,1 1.Satz II
  • Der langsame Satz
  • Das Menuett
    • Das Trio
    • Schlussfolgerungen
  • Das Finale
    • Das Finale (Fortsetzung I)
    • Das Finale (Fortsetzung II)
  • Zusammenfassung

 

Exposition des Contrapunctus 7 aus Bwv 1080, "Die Kunst der Fuge"

 

(Zum Vergrößern und Ausdrucken klicken Sie bitte auf die folgende Grafik.
Zum Anhören der Fuge ohne Flashplayer, klicken Sie bitte HIER.)

Die Exposition dieser vierstimmigen Fuge enthält sieben Themeneinsätze in unterschiedlichen Formen:
T.1: Tenor, diminuierte Grundform,

 

T.2: Sopran, Grundnotenwerte, Umkehrung,

 

T.3: Alt, diminuierte Umkehrung,

 

T.5: Bass, augmentierte Umkehrung,

 

T.6: Tenor, diminuierte Grundform,

 

T.7: Alt, diminuierte Grundform,

 

T.9: Tenor, diminuierte Umkehrung.

 

Beim Themeneinsatz von T.6 im Tenor wird das Thema in T.7 variiert. Die Sechzehntelfiguren im Sopran in T.7 (3./4. Viertel) und im Tenor in T.8 (1./2. Viertel) sind Variationen des Themas in doppelt diminuierter Form.

Da die Themen in verschiedenen Notenwertgrößen und Bewegungsrichtungen enggeführt werden, sind gewohnte Dux- und Comesstrukturen nicht mehr vorhanden. Eine wesentlich kompliziertere Ordnung ist vonnöten, um diese schwierige Form der Exposition zu strukturieren.

In diesem Fall weisen die Themeneinsätze im Tenor, Alt und Sopran eine gewisse Symmetrie auf:
Umrahmt von zwei Themeneinsätzen im Tenor - erst in Grundrichtung, dann in Gegenbewegung - bringen die beiden Stimmpaarungen Sopran und Alt der Takte 2/3 und Tenor und Alt der Takte 6/7 die Themen jeweils in der entgegengesetzten Bewegungsrichtung, die der Tenor im voran- bzw. nachgestellten Themeneinsatz vorgibt.
Vergleiche die in der oberen Aufzählung kursiv dargestellten Bewegungsrichtungen:
Grundform, Umkehrung, Umkehrung - Grundform, Grundform, Umkehrung.
Der Basseinsatz steht - als einzige augmentierte Themenform - in der Mitte.

Die Fuge findet ihr Ende, nachdem die augmentierte Version des Themas einmal durch alle Stimmen geführt wurde.

Zurück

Schlussfolgerungen