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• HARMONIELEHRE I
• Leitereigene Dreiklänge
• Hauptfunktionen (Dur)
  • Beispiele
  • Uebung
• Der vierstimmige Satz
  • Die Stimmbewegung
• Die Kadenz in Dur
  • Die richtige Stimmfürung
• Die Lage
  • Enge Lage
  • Weite Lage
• Die Stellung
• Der Sextakkord
  • Setzen des Sextakkordes
    • Sextakkorde in weiter Lage
• Satzregeln I
  • Bedingt erlaubte Parallelen
  • Weitere Regeln
  • Zusammenfassung
• Der Quartsextakkord
  • Durchgangsquartsextakkord
    • ... in weiter Lage
  • Vorhaltsquartsextakkord
    • ... in weiter Lage
  • Vergleich
• Der Quartvorhalt
• Dominantseptakkord
  • ... in weiter Lage
  • Umkehrungen des D7
    • ... in weiter Lage
  • Verkürzter D7
• S6 und Sixte ajoutée
• Parallelfunktionen
  • Tp und Sp
    • ... in weiter Lage
  • Dp und Tg
    • ... in weiter Lage
• HARMONIELEHRE II

 

DIE SUBDOMINANTE MIT STELLVERTREDENDEm SEXTTON
UND DIE SIXTE AJOUTÉE

 

Bei der

Subdominante mit Sextton statt Quintton

wird der Quintton der Subdominante durch die Sexte (von ihrem Grundton aus gerechnet) ersetzt. Das Symbol ist:

Aufmerksamkeit verlangt hier der Bass, der in Gegenbewegung zu den drei Oberstimmen geführt werden muss, da sich sonst alle Stimmen in dieselbe Richtung bewegten (a). Die Stimmführung der "normalen" Kadenz wird nicht verändert, es wird lediglich statt der Quinte der S ihre Sexte gesetzt. Das bedeutet, die Sexte der Subdominante wird in die Terz der Dominante geführt, da sonst Oktavparallelen entstehen (b).

Vorsicht bei einer Kadenz, die mit der Quintlage der Tonika beginnt:
Hier droht eine Quintparallele zwischen T ⁵ und S ⁶:

Besser ist es so:

Damit nicht alle Stimmen in die gleiche Richtung gehen, sollte der Bass in Gegenbewegung zu den drei Oberstimmen geführt werden.

 

Die Sixte ajoutée

Der Begriff " Sixte ajoutée" bedeutet "hinzugefügte Sexte". D.h., dass im Gegensatz zur S ⁶ Quinte und Sexte gleichzeitig erklingen. Daher ist das Symbol für die Subdominante mit Quinte und Sexte:

Der gemeinsame Akkordton zwischen der Sixte ajoutée der Subdominante und dem Quintton der Dominante wird in der selben Stimme gelassen, da so keine Parallelen entstehen können:

 

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Sie S6 und die Sixte ajoutée in der Moll-Kadenz

Der Neapolitanische Sextakkord (Neapolitaner)

Die Parallelfunktionen