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DIE KIRCHENTONARTEN
Neben den uns bereits bekannten Tonleitern ( der in Dur und den drei Moll-Varianten ) gibt es
noch eine Reihe weiterer Skalen, von denen einige für die abendländische Musik aus älteren
Epochen relevant sind. Hier eine Übersicht der Tonleitern, auf der die Musik des Mittelalters
basiert, der so genannten Kirchentonarten.
Die Kirchentonleitern sind diatonische Tonleitern.
Für unser heutiges Gehör sind die Kirchentonleitern Ausschnitte aus der Stammtonleiter.
(Klicken Sie auf eine Tonleiterbezeichnung, um die entsprechende Tonleiter zu hören)
Wenn die verschiedenen Modi auf den selben Grundton transponiert werden (hier “c”), lassen sie
sich gut mit unseren heute gebräuchlichen Dur- und Moll-Toleitern vergleichen.
(Die untere der jeweils in Zweiergruppen notierten Tonleitern entspricht einer Kirchentonleiter, die obere der
heutigen C-dur - oder c-moll - ”Referenz” - Tonleiter, mit der diese verglichen werden soll. Die Unterschiede sind mit
einem roten X gekennzeichnet.)
Ionisch = Dur,
Dorisch = Moll natürlich mit erhöhter 6. Stufe,
Phrygisch = Moll natürlich mit erniedrigter 2. Stufe
Lydisch = Dur mit erhöhter 4. Stufe
Mixolydisch = Dur mit erniedrigter 7. Stufe
Äolisch = Moll natürlich
Hypophrygisch = Moll natürlich mit erniedrigter 2. und erniedrigter 5. Stufe
Nach Dur- und Moll-Ähnlichkeit geordnet:
Ionisch = Dur
Lydisch = Dur mit 4<
Mixolydisch = Dur mit 7>
Dorisch = Moll mit 6<
Phrygisch = Moll mit 2>
Hypophrygisch = Moll mit 2> und 5>
Äolisch = Moll
Jedoch wurde damals der tiefste Ton nicht immer als Grundton gehört. Dadurch bekommen die Töne andere Beziehungen zueinander. Für uns heute ist das schwer nachzuvollziehen.
Außer dem gibt es neben dem Grundton (Finalis) noch einen Rezitationston (Tenor), um den herum
sich im Ambitus einer Oktave die gesungene Melodie bewegt.
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