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Modulation
Literaturbeispiele
Takte 9 ff aus dem ersten Satz der Klaviersonate op. 49, Nr.1 von Ludwig van Beethoven (1770-1827):
Diatonische Modulation
von der Tonika g-moll in die Tonikaparallele B-dur.
Modulationsakkord ist ein c-moll-Akkord, der in der Ausgangstonart g-moll s , in der
Zieltonart B-dur Sp ist.
Takt 80 ff aus dem Contrapunctus IV der "Kunst der Fuge", BWV 1080 von Johann Sebastian Bach (1685 - 1750):
Diatonisch oder chromatisch?
Eine der schönsten Modulationen von a-moll nach C-dur.
Modulationsakkord ist ein F-dur-Akkord, der in a-moll tG, in C-dur S ist.
Da der Modulationsakkord in beiden Tonarten leitereigen ist (tG bzw. S), ist es eine diatonische Modulation. Andererseits tauchen nach dem Erklingen
dieses Modulationsakkordes so viele Alterationen auf (durch das Spielen mit den Doppeldominantseptnonen- und dem
Dominantseptnonenakkord von c-moll bzw. C-dur in T. 83 ff), dass man es auch für eine chromatische Modulation halten
könnte.
Durchführung aus der Klaviersonate D-dur, KV 576 (Jagdsonate) von Wolfgang Amadeus Mozart (1756 - 1791):
Die ersten beiden Modulationen dieses Beispiels - von a-moll nach B-dur zwischen T.59 und T.63 und von B-dur nach g-moll zwischen T. 67 und T. 70 - sind chromatische Modulationen.
Im ersten Fall ist der entscheidende Akkord der Septakkord auf f (T.61/62), der in a-moll als Zwischendominante zum tatsächlich darauf folgenden selbständigen Neapolitaner (B-dur-Akkord T. 63) gehört werden kann. Dieser a-moll-Neapolitaner ist die auch die neue Tonika, für den der Septakkord auf f aus T.61/62 die Dominantfunktion inne hat.
Im zweiten Fall ist der Quintsextakkord mit Grundton d der Modulationsakkord (T.68), der in B-dur wischendominante zur Tp ist, welche neue Tonika wird ( T. 70).
Der darauf folgende Tonartenwechsel von g-moll nach a-moll ist zu kurzlebig, um als Modulation zu gelten. Die angesteuerte
Tonart a-moll ist eine Station (Zwischentonika) auf dem Weg nach h-moll (T. 78). Interessant ist der Wechsel von h-moll nach
fis- moll (T. 80-83), bei dem die Dominante von h-moll - der Fis-dur-Akkord - so lange wiederholt und dann "vermollt" wird,
bis er als Zwischentonika wahrgenommen wird. Die weiteren Tonartenwechsel sind wieder Zwischenstationen, diesmal um zurück
zur Haupttonart der Sonate nämlich nach D-dur zu gelangen. Dies geschieht von der zuletzt erreichten Tonart fis-moll aus über
einen Quintfall h-moll (T. 86), e-moll
(T. 89) und schließlich A-dur (T. 92), welches als Dominante den Weg nach D-dur (T.99) öffnet.
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Beginn des 2. Satzes aus der Klaviersonate F-dur, op. 54 von Ludwig van Beethoven (1770 - 1827):
Modulation durch Rückung
Nachdem von der Ausgangstonart F-dur in die Dominante C-dur ausgewichen wurde( T. 1-21), erklingt in Takt 22 unvermittelt das
Thema des Satzes in A-dur, wodurch man sich "wie in eine andere Welt" versetzt fühlt.
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Ausschnitt aus Bagatelle g-moll, op. 119, Nr. 1 von Ludwig van Beethoven (1770 - 1827):
Enharmonische Modulation
Hier wird von Es-dur nach g-moll moduliert. Der Modulationsakkord ist der blau eingerahmte Akkord auf dem dritten Schlag von
T.33. Das Ohr interpretiert diesen Akkord zunächst als Zwischendominante zur Subdominante von Es-dur (As-dur-Akkord).
Dann müsste der Modulationsakkord mit einem "des" als Septimenton (siehe Stichnote) notiert sein. Das es im Bass wäre dann der Grundton des Akkordes. Beethoven notiert statt des des ein "cis", so wird aus dem Grundton es die
tiefalterierte Quinte eines verkürzten Doppeldominantseptakkordes von g-moll. (Der fehlende Grundton ist ein a.) Er löst sich über den Dominantquartsextakkord
